駱派京韻的傳承力量——鼓曲名家陸倚琴的舞臺生涯

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          妙曲清音何處尋

          大明湖畔覓芳塵

          《老殘游記》傳神韻

          玉人絕調果超群

          書壇上

          古來多少高明客

          誰如那

          白妞雅韻震曲林

          真是聲傳九天外

          情動萬人魂

          駱派京韻大鼓唱段《白妞說書》是駱派京韻大鼓表演藝術家陸倚琴先生最具代表性的作品之一,題材取自《老殘游記》中的《明湖居聽書》一回,描寫的是鼓書藝人白妞清雅絕倫的演唱場景。這是一首反應現實生活的新編京韻大鼓曲目,由陸倚琴參與譜曲并首唱,一經登臺即風靡曲壇,幾十年來傳唱不衰,成為駱派京韻大鼓膾炙人口的名段。

          身世

          陸倚琴1934年8月8日出生在曲藝之鄉天津,十歲那年父親病故,家境發生變化,母親把她送與當時的鼓曲名伶駱玉笙領養。駱玉笙藝名小彩舞,開創了“駱派”京韻大鼓,被坊間尊稱為“金嗓歌王”。

          當時的藝人收養子女,主要是為了自己年老之后經濟上有所依靠,同時也是為了傳授技藝,讓自己的藝術能夠有所傳承。對于年幼的陸倚琴來說,這位對自己愛護有加的養母,更是一位言傳身教,為自己樹立做人從藝規矩的恩師。陸倚琴曾說:“我養母(駱玉笙)對我特別好,但我們家里頭有一個無形的規矩,不準說不應該說的話。那些不干凈的話呀,不應該女孩說的話呀,都不許說的,更不許打人了。我養母不打我,她跟我說話從來不大聲,也從不在人前說我,她不傷我,保護我的自尊心。”

          雖然嚴謹的家教讓年幼的陸倚琴感到沉悶壓抑,但也正因為如此,使她從小就樹立了自尊自愛、有禮有節的做人原則。成年后的陸倚琴在舞臺上,一派端莊優雅的大家風范,這與童年時養母駱玉笙對她的嚴格要求是分不開的。

          學藝

          進了駱家的門,自然是要學唱大鼓的,陸倚琴打小兒就很清楚自己今后一輩子就要靠這門技藝吃飯了。每天放學后,聽其他來駱家學習鼓曲的孩子們念唱詞,是陸倚琴接觸這個行當的第一步。“我剛來的那四年就是聽,把所有的唱段我都聽會了。可我畢竟小呀,不懂得這個唱段的內容是什么,就像現在小孩唱歌似的,不知道這句跟那句連著是什么意思,不懂,可是她們唱的我都會。”

          唱詞的含義不太理解,但是小孩子也有她自己的方法來幫助記憶。“比如說我們唱段里有一個《宋江坐樓》,還有一個《活捉三郎》,這兩個唱段里都要表現一次閻婆惜的死。我怎么來區別呢?那個唱半天才殺閻婆惜的,就是《宋江坐樓》;剛一唱閻婆惜就死了的,那是《活捉三郎》。”

          在家熏陶了四年,終于開始正式學唱了,從那時起,陸倚琴開啟了七十余年的舞臺生涯。京韻這個行當學唱要先從小段學起,在掌握了幾個小段之后,養母駱玉笙開始親自指導陸倚琴大的唱段,教的第一個大唱段是《長坂坡》——一個精彩火爆的武段子。這段子講究身段,刀槍架兒與演唱結合到位,整段唱下來成年人尚且吃力,何況一個十幾歲的小女孩。陸倚琴后來回憶,當初雖然用了半年的時間才掌握了這個段子,但教得用心,學得瓷實,這段《長坂坡》成了她日后的拿手曲目。

          登臺

          1949年,新中國成立了,曲藝界的面貌煥然一新,文藝演出煥發了生機活力。年輕的陸倚琴趕上了這個好時候,在她17歲那年,迎來了第一次登臺演出。演出被安排在了泰康商場三樓的小梨園,這家劇場毗鄰勸業場(當時天津最繁華熱鬧的娛樂地段),專門演出曲藝節目,劉寶全、駱玉笙、高德明等曲藝名家都曾在此登臺獻藝。初次登上舞臺的感受是那樣的深刻,陸倚琴晚年時甚至可以憑記憶把這個劇場的平面圖描繪出來。

          最初的幾次演出還是遭遇了怯場的尷尬。那個時代沒有報幕員,演員上臺需要自我介紹:剛才是誰誰唱完了,她下去了,換上我來唱一段什么什么節目,我叫什么名字,唱一段什么節目。這幾句簡單的話讓面嫩的陸倚琴犯了難,她在晚年回憶這段經歷時說:“就這幾句話呀,好家伙!我現在回憶都不知說得多慢了!先說上臺走這幾步,我就不敢走了。就那么高一個小孩,觀眾就樂我,越樂我越害怕,越樂越毛呀。”緊張的心情還能讓演員陷于忘詞的窘境,遇到這種情況,陸倚琴的應對辦法就是寧可唱錯也不能中斷,好歹要把整段節目堅持下來。

          就這樣,一場演出下來,觀眾幾乎是自始至終微笑著聽完她的節目,好在天津的觀眾懂曲藝,對年輕的曲壇新人給予了最大的諒解和包容。觀眾們的寬容呵護,幫助陸倚琴慢慢克服了怯場的毛病,漸漸在舞臺上站穩了腳跟。“我現在能夠上臺不害怕,我是打害怕練過來的。”

           
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